藏器如藏心

《菜根譚》有言：“君子之心似天青日白，不可使人不知；君子之才華，玉韞珠藏，不可使人易知。”“故君子要聰明不露，才華不逞，才有肩鴻任鉅的力量。”人之于世，待人接物當(dāng)光華內(nèi)斂，含蓄精神。格局大的人，越懂藏的智慧。唯有藏而不露，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

克己自持，不驕不縱，是成大事的哲學(xué)。懂藏之人，看似平靜，卻深藏力量。收藏之藏，謂財(cái)不外露，‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍藏器亦如藏心，需要寵辱無(wú)驚的淡泊，需要得失從緣的超然。《周易》：君子藏器于身，待時(shí)而動(dòng)。人生在世，當(dāng)有所藏。藏而后露，蓄而后發(fā)，方能成為大器，

琴棋書(shū)畫(huà)，詩(shī)酒花茶，此為古賢的八大風(fēng)雅之事。不知從何處起，如此深藏東方意韻的“雅”，已被一些冰冷的數(shù)字所取代，然而人們疲于奔忙最終追求的僅僅是利益嗎？當(dāng)傳統(tǒng)文明重新被國(guó)人所呼吁時(shí)，眾多學(xué)者與藏家懷著對(duì)美好器物的熱忱，回歸優(yōu)雅、回歸詩(shī)意人生。

傳統(tǒng)藝術(shù)的生活體驗(yàn)，是張弛有道、斂舒合度、濃淡相宜的，如今的人們，能真正做到“揚(yáng)棄兩極，守住中庸”的處世之道實(shí)為不易，在這當(dāng)中，器物，扮演的便是調(diào)和的角色。

通過(guò)對(duì)器物的品味與鑒賞，與古對(duì)話，與雅互動(dòng)，讓心靈從千古沉淀的靈思中，保持一種透徹的狀態(tài)，因此藏器，何異于一種“藏”心呢？

材質(zhì)的遴選

接上篇，齊家筆者講到了“形制的演化”與“工藝的琢磨”，得悉家具在亙古發(fā)展的過(guò)程中，歷經(jīng)了多次顛覆性的蛻變。然而在形制和工藝皆日益健全的唐宋至明清時(shí)期，家具的發(fā)展已經(jīng)成為民間普及的造物，此時(shí)身居高位的人便執(zhí)迷于尋找并使用量少而更為稀有之物。

圖·三福背雕麒麟大交椅

物以稀為貴，木材的生長(zhǎng)年限、密度、油性、顏色、氣味、紋理、穩(wěn)定性、寬厚度等諸多特性，往往決定了家具能否成為世人競(jìng)逐的產(chǎn)物。于是人們開(kāi)始界定出“紅木”與“實(shí)木”兩種家具，王公貴族則獨(dú)占頂流的“貢木”資源，之后漸漸水漲船高，歷經(jīng)數(shù)百年后，當(dāng)代紅木家具的收藏也逐漸成為投資與增值的工具。

紅木，最初是指紅色的硬木，品種較多。而明清時(shí)期，僅特指酸枝、花梨木等稀有木種。直到八十年代，國(guó)家才規(guī)范出了二科、五屬、八類(lèi)、二十九種。

“紅木家具”一詞語(yǔ)法上屬偏正結(jié)構(gòu)，即以“紅木”修飾“家具”，家具為中心詞，然而“紅木”起于唐朝，到明清時(shí)期尤盛，明清時(shí)期不少權(quán)貴對(duì)于名貴木材趨之若鶩的程度，幾乎可以超過(guò)家具本身，這一現(xiàn)象在國(guó)際家具歷史中也算少有。但正是這個(gè)原因，讓中國(guó)傳統(tǒng)家具的收藏意義平添了一筆濃重的色彩。

圖·明代紫檀雕荷花紋寶座

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

試想，如若不是“紅木”，明代《紫檀雕荷花紋寶座》如何能在故宮里保留至今，安然穩(wěn)立，現(xiàn)在依然可讓世界一睹它最初的風(fēng)貌呢？這其中，紅木自身的穩(wěn)定特性是不可或缺的一個(gè)因素。相比櫸木、榆木等軟木木材，紫檀密度更高更為堅(jiān)固，且更加耐腐蝕、防蟲(chóng)蛀，這也是導(dǎo)致很多唐宋時(shí)期家具均已腐朽而無(wú)法流傳至今的原因之一。

圖·三福雕荷花紋寶座

俗說(shuō)“百年寸檀”，紫檀木生長(zhǎng)緩慢，每毫米直徑內(nèi)約有3到5條年輪線。也就是生長(zhǎng)1厘米需要30到50年，而每寸需100到160年，達(dá)到近千年才能成材。成材要求的苛刻，不僅提高了紫檀木的稀有度，更為其制成家具后更為堅(jiān)硬牢固提供了保障。

圖·三福小葉紫檀精雕水龍紋寶座

上海博物館4樓的清明家具館中，進(jìn)門(mén)便可見(jiàn)7根名貴紅木及介紹，游者因此得知黃花梨鬼臉的瑰奇，“十檀九空”的珍稀。吸引著人們對(duì)紅木的奧秘產(chǎn)生好奇，情不自禁地駐足觀賞。館藏當(dāng)中亦有王世襄老先生近半世紀(jì)的紫檀與黃花梨家具。王老耗盡家財(cái)，過(guò)著拮據(jù)的生活，卻醉心于家具的研究和論著，并非為了名利世俗，不僅捐獻(xiàn)了畢生珍藏，更成就了30萬(wàn)字的《明式家具研究》，讓古典家具文化在后世得以傳承。

圖·上博紅木材質(zhì)展示

審美的品悟

中式古典家具的審美，是需要綜合品相、做工、材質(zhì)、文化內(nèi)涵之后對(duì)于家具至為全面的一種鑒賞。而其飽含的東方審美習(xí)慣，是擁有一種含蓄、沉穩(wěn)的氣質(zhì)，是內(nèi)斂而高貴的韻味。坐臥起居、衣妝打扮，飲食茶飯、閱書(shū)寫(xiě)作...家具藝術(shù)美的生發(fā)，可以貫穿到生活與辦公中的各類(lèi)場(chǎng)合，可以細(xì)微到如同呼吸這么簡(jiǎn)單。

圖·三福雕草龍圈椅

“夫美不自美,因人而彰。蘭亭也,不遭右軍,則清湍修竹,蕪沒(méi)于空山矣。”紅木家具固然美，但亦需伯樂(lè)，亦需知音。美而不察，家具也無(wú)異于深山朽木，王世襄之于家具，正如伯牙之于子期。然而知音難得，收藏的意義不在于多寡，而是能夠與之互動(dòng)，與之交流，與之相感應(yīng)，品悟前人在創(chuàng)作之時(shí)的靈思，和賦予家具中對(duì)待生命的哲思。

圖·三福五足香幾

“外師造化，中得心源”藝術(shù)創(chuàng)作是離不開(kāi)匠人內(nèi)心的情感構(gòu)設(shè)的。家具的藝術(shù)表達(dá)，不似繪畫(huà)，可以抽象寫(xiě)意，發(fā)揮得不著邊際，只求其神而棄其形。在設(shè)計(jì)當(dāng)中，家具仍然需要滿(mǎn)足科學(xué)，滿(mǎn)足人體工程學(xué)，力學(xué)，家居美學(xué)等等，需要“寓美于用”，讓家具在視覺(jué)與實(shí)用上達(dá)成統(tǒng)一。因此家具的收藏者們往往明白，家具的藝術(shù)價(jià)值，是發(fā)于自然，而最終歸于生活的。

圖·三福海黃精雕龍紋交椅

不同時(shí)期、不同地區(qū)、不同匠人，對(duì)于美的表達(dá)都不盡相同，而對(duì)于藏者，每個(gè)人所感受到的也是迥然各異的。收藏古典家具的價(jià)值取向，往往會(huì)受到每代收藏者本身文化涵養(yǎng)的影響， 藏家的身份有時(shí)候能夠決定藏品未來(lái)的價(jià)格，這就是所謂的“路份”，即器物的出身。出身在商賈世家、達(dá)官貴胄、甚至宮廷王府，和出身在尋常百姓的家具其價(jià)值是不一樣的。

故宮太和殿內(nèi)金碧輝煌的龍椅寶座

且審美品味高的人群，他們對(duì)藏品的收集、修繕、保護(hù)與文化傳播，是能夠決定家具的“美”得以完整展現(xiàn)與存續(xù)的要因。人們發(fā)現(xiàn)，大多紅木家具的藏家懂得的不僅僅是對(duì)器物單一種類(lèi)的審美，而是擁有對(duì)東方古韻的文化自信，同時(shí)需要悉心的探索與透徹的品悟，需要博古通今的學(xué)識(shí)，與抉奧闡幽的精神。

因此我們可說(shuō)，紅木家具的收藏，是從對(duì)古典家具的鑒賞與品味中，逾越古今的垣墻，去觸摸到歷史的脈搏，感受大道的發(fā)展動(dòng)向和創(chuàng)造的沉思，稽古察今，問(wèn)道于外，悟道于心，以一場(chǎng)跨越古今的悟道，去領(lǐng)略中式家居文化中尤為純粹的美學(xué)思考。