國內(nèi)外關(guān)于大熊貓的紀(jì)錄片很多，但聚焦大熊貓野化放歸計(jì)劃的題材就很少了，而青年導(dǎo)演茍一戈用鏡頭記錄了在人工圈養(yǎng)環(huán)境下的熊貓野化放歸、重返森林的“回家”路。

學(xué)習(xí)攝影

透過鏡頭看世界

茍一戈是成都人，雖然從小生活在都市，但每逢假期，家人都會(huì)選擇去川西游玩。橫斷山，這片神奇多元的山脈，自幼便印刻進(jìn)他的心里。后來學(xué)國畫，水墨山水，也影響了他的審美。

在北京讀大學(xué)期間，茍一戈學(xué)的是攝影。畢業(yè)后，從事紀(jì)錄片攝影師工作，那時(shí)候，他覺得紀(jì)錄片是一種很酷很自由的行業(yè)。不過，很快他就感覺到紀(jì)錄片行業(yè)中攝影這個(gè)工種的局限。

“在故事片的創(chuàng)作中，攝影是個(gè)很重要的工種，導(dǎo)演會(huì)把很多權(quán)利交給攝影師。但對(duì)紀(jì)錄片來說，項(xiàng)目目的、運(yùn)作方式、主導(dǎo)者的層次都有很大不同。在大多數(shù)紀(jì)錄片項(xiàng)目里，攝影這份工作的決定性并不大，甚至以前在電視這個(gè)行業(yè)里，攝影師不叫做“攝影”而叫“攝像”。雖然你在拍攝中傾注了很多想法和創(chuàng)造力，但最終剪出來，那個(gè)東西和你看到的、記錄的根本不是一回事，那個(gè)片子是導(dǎo)演的，片子里的世界也是導(dǎo)演的，只有導(dǎo)演，才擁有一部紀(jì)錄片的主導(dǎo)權(quán)。”于是，茍一戈轉(zhuǎn)了導(dǎo)演。

轉(zhuǎn)行導(dǎo)演

找到與世界對(duì)話的方式

作為四川人，茍一戈骨子里還是有一份悠閑：“我沒有那么大的壓力，完成一些敘述和表達(dá)，創(chuàng)造些東西出來，如果能夠達(dá)到淋漓盡致的狀態(tài)就很不錯(cuò)了。”茍一戈強(qiáng)調(diào)這種敘述與表達(dá)不是停留在自己小小世界的，而應(yīng)該是對(duì)他人，對(duì)其他生命，對(duì)世界的關(guān)心。“紀(jì)錄片是與他人的互動(dòng)，與世間萬物的互動(dòng)，我們創(chuàng)造出來的東西應(yīng)該是對(duì)他人有益，對(duì)世界有益的。”

“我絕不是藝術(shù)家，只是一個(gè)影視從業(yè)者罷了。在我看來，這個(gè)職業(yè)退回100年前和木匠是一樣的，你把一把椅子做好，做巴適了，別人坐著舒服，你看著舒服，這就給你帶來很大的快樂。當(dāng)然，這就要求你要練好手藝，作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，大家說的‘講故事’就是我們看家的手藝。‘講故事’，我理解的就是傳達(dá)信息，在哪一個(gè)點(diǎn)用什么樣的方式傳達(dá)一個(gè)怎樣的信息，讓觀眾一以貫之的看下去，看完30分鐘，挺不容易，這需要很高的技巧。你得去琢磨自己的手藝，要自成一派，也要與時(shí)俱進(jìn)。”

茍一戈拍紀(jì)錄片不會(huì)局限在某個(gè)題材上。“對(duì)于一個(gè)木匠，一把椅子，一張桌子，一扇窗戶，一扇門，他都可以做。對(duì)紀(jì)錄片導(dǎo)演來說，對(duì)人、對(duì)事、對(duì)一草一木，都是你要去觀察，去容納，去思辨的，所以，現(xiàn)實(shí)類、文化類、歷史類、自然類、科技類，這些紀(jì)錄片我都在做。我很喜歡在不同的選題中去找尋自己的視點(diǎn)，因?yàn)橐朁c(diǎn)的背后是世界觀，我在尋找和更新自己的世界觀。”

深耕四川

“窗含西嶺千秋雪”

“四川多山，尤其是連綿不斷的橫斷山以及山那邊的高原，是我選題取之不盡的寶藏，造訪這些名山大川，探索未知的疆域，乃我心之所向。”

——《中國影像方志·峨眉山》導(dǎo)演手記

近些年，茍一戈將紀(jì)錄片選題放在四川，特別是川西橫斷山一帶。“走出去了，才意識(shí)到家鄉(xiāng)的這片大山是塊巨大寶藏，它也是我童年就埋下了的創(chuàng)作根基。”

紀(jì)錄片也是一個(gè)創(chuàng)造性的工作，對(duì)于創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作根基是非常重要的。“生長的土壤，童年埋下的種子，它們決定著我的興趣愛好、世界觀和價(jià)值觀。美國電影一看就知道是美國的，日本的電影一看也知道是日本的，韓國的也是，那么中國的電影是什么樣的？中國的紀(jì)錄片又應(yīng)該是什么樣的？這背后有一種文化基因的東西在里面。今天我們做的片子應(yīng)該有這種文化自覺，它不會(huì)完全是古代的了，它是什么？如果說一個(gè)作品是屬于時(shí)代的，那么創(chuàng)作者應(yīng)該去思考這個(gè)時(shí)代，如果說一個(gè)作品是屬于這片土地的，那么創(chuàng)作者應(yīng)該去認(rèn)知這片土地。”

茍一戈說，他的目標(biāo)是做一個(gè)淋漓盡致的片子。“因?yàn)橐粋€(gè)片子出來之后，會(huì)有很多遺憾。造成這種遺憾的原因太多：因?yàn)殚啔v還不夠，對(duì)事物的認(rèn)知有限，拍攝中也有很多技術(shù)上的疏忽、失誤，總之滿是瑕疵，拿不出手。”

“每做一個(gè)片子，都像是翻一座山，前期去啃書、去調(diào)研、去發(fā)展自己的同理心，去更新自己的世界觀，直到你爬到一定高度，你看這個(gè)事情的角度就和在山腳下不一樣了，看到的東西就不一樣了，這是做片子最吸引我的地方。不過，等到這個(gè)選題做完之后，擺在你面前的又是另一座等你去攀爬的山，可能更高，更難，不過真是樂在其中。”