中國家具藝術(shù)歷史悠久，源遠流長，千百年來，經(jīng)過歷代勞動人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。

清代家具大體分為三個階段，自雍正至乾隆晚期，形成了獨特的清式風(fēng)格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。

黃花梨有束腰三彎腿螭龍紋六柱式架子床 清早期

紫檀龍紋御案 清乾隆

紫檀西番蓮紋有束腰帶托泥扶手椅 清乾隆

01

清代廣作家具：中西合璧的結(jié)晶

廣州地區(qū)為主制作的家具被稱為廣作家具，是清代中后期及民國時期家具領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊。

廣州是清式家具最著名的產(chǎn)地，是中國對外貿(mào)易和文化交流的一個重要門戶，南洋各國的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進口，制作家具的材料比較充裕。

以上這些得天獨厚的有利條件，賦予廣作家具獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

豪華家具組

倔樸華麗的對椅

高束腰滿雕供桌

清代廣作家具的特點之一是用料粗大充裕。

家具的各部構(gòu)件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊，如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作 法，而習(xí)慣用一木挖成。

廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。

通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木材。

而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。

清代廣作家具特點之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細(xì)。

它的雕刻風(fēng)格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎 圓雕。

加上磨工精細(xì)，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。

常見雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感，在雕刻時，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。

再經(jīng)打 磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無此起彼伏高低不平的現(xiàn)象。

在板面紋理復(fù)雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當(dāng)時手工操作的條件下，是很不容易的，這種雕刻風(fēng)格在廣式家具中是較為突出的。

清代廣作家具特點之三是雕刻花紋也受西方文化藝術(shù)的影響。

明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應(yīng)用，以中國傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。

這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。

廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。

如各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊 裝飾等。

有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國傳統(tǒng)花紋，但細(xì)看起來，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依 據(jù)。

當(dāng)然，我們也不能單憑這一點一滴的痕跡就下結(jié)論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。

清代廣作家具特點之四是雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法不同。

清代初期，為適應(yīng)對外貿(mào)易的發(fā)展，廣州的各種官營和私營手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來，給家具藝術(shù)增添了色彩。

形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風(fēng)、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。

廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具，也以屏類家具最為常見。

中國現(xiàn)存的玻璃油畫，除直接由外國進口外，大都由廣州生產(chǎn)。

02

清代蘇作家具：惜料如金格調(diào)大方

蘇作家具是指以蘇錫常和上海一帶的長江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。

蘇作家具歷史悠久，名揚中外的明式家具基本以蘇作為主。

它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。

進入清代以后，隨著社會風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實的方面轉(zhuǎn)變，這時所講的蘇式家具主要指清代而言。

黃花梨 玫瑰椅

清代蘇作家具特點之一是清代蘇作家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識。

“把每一塊木料都要用盡算盡”是傳承下來蘇作家具的宗旨。

床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強的裝飾作用，又達到物盡其用的目的。

坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時也節(jié)省了木料。

為了節(jié)省木料，暗處構(gòu)件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。

從明清兩代的蘇作家具看，十有八九都有這種現(xiàn)象。

蘇作 琴桌

清代蘇作家具特點之二是清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，蘇式家具里側(cè)用油漆，目的在于避免穿帶受潮變形，同時也有遮丑的作用。

以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當(dāng)中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。

漆面陰干后，先在漆面上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進槽內(nèi)，用臘粘牢，即為成品。

蘇作家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。

清早期 黃花梨有束腰半月桌 成交價：805萬元

常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。

也有相當(dāng)數(shù)量的木雕，在各種木雕當(dāng)中又有不少是雞翅木制作的。

蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會廢棄。

清代蘇作家具特點之三是清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風(fēng)景以及各種神話傳說為主。

其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等，折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。

一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個特征。

紫檀 雕漆云龍紋寶座

03

清代京作家具：受宮廷文化影響至深

京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。

京作家具凸顯宮廷風(fēng)，為滿足統(tǒng)治者的審美情趣，配合皇宮大殿和內(nèi)宮的生活環(huán)境需要，家具要有隆重氣派和架勢，統(tǒng)治者喜歡高貴、華麗和雕琢，使硬木家具顯得五彩繽紛、富麗堂皇。

加之充足的財力、物力和人力，崇尚精細(xì)繁華、光怪陸離的效果，故形成了一種新的形式和面貌：莊重深沉、雍容大度、高雅唯美等。

京作家具追求集大成的效果，既保留了蘇式家具的線條美，又借鑒了廣式家具的華麗特色。

清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展得更加廣泛了。

清代京作家具特點之一是清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應(yīng)用明代裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板的紋飾。

明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代 則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有，根據(jù)家具的不同造型特點而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色 古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。

它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術(shù)上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。

清乾隆 紫檀福慶有余書案

清代京作家具特點之二是講究威嚴(yán)奢侈、雍容華貴、肅穆正統(tǒng)，彰顯王者“霸氣風(fēng)范”。

由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工藝上講究線條挺拔、精雕細(xì)琢，還要求裝飾華麗繁富，在家具的表面還常常鑲嵌貨真價實的奇珍異寶，這絕非其他家具可比。

這受宮廷文化影響至深并帶著濃郁的“天朝上國”氣息的京作家具，由于過分追求奢華的裝飾，淡化了實用性的特性并不為一般人所接受。

清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學(xué)性，在造型藝術(shù)和風(fēng)格上也存在差異，顯得厚重有余，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。

但從另一方面說，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗之感，效果甚佳。

因而，清式家具在中國家具藝術(shù)中仍然占據(jù)重要地位。

三大流派PK

（一）京作家具

京作 清晚期 老紅木扶手椅

1、造型風(fēng)格：介于蘇作家具和廣作家具之間，比起廣作家具要精巧，比起蘇作家具更為寬大。

線條挺拔、曲宜相映，力求簡練、質(zhì)樸、明快、自然的風(fēng)格特征。

2、 選材用料：在選料上就多以色澤深沉、質(zhì)地緊密、紋理細(xì)膩名貴硬木，而且在一件家具上面只會單獨使用一種木材，絕對不會將不同的木材混雜使用。

同時為了保證 家具外觀顏色和紋路一致性和牢固性，基本上都是一木連作出來的，而不是以小料進行拼接而成的。

哪怕是一些大件的作品一定要進行拼接時，也是要精挑細(xì)選出色 澤和紋理一致的小料，讓其紋理和顏色保持一致性。

3、工藝現(xiàn)狀：京作硬木家具制作工藝已是到了需要保護搶救的地步。

如果按目前的發(fā)展速度，業(yè)內(nèi)人士預(yù)計不出十年，真正從事“京作”硬木家具制作技藝的人才將無處尋覓、無有后繼者了。

4、專家點評：京作取廣、蘇二作之長，融百工之巧思，化西洋之風(fēng)為己用，達到中國古典家具制作的高峰。

（二）蘇作家具

蘇作 黃花梨 玫瑰椅

1、造型風(fēng)格：江南的小橋流水等人文風(fēng)光，造就了蘇作清雅、委婉的藝術(shù)風(fēng)格，有“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條流暢、技藝精良、漆澤光亮”等特點。

比如，同是太師椅，廣作則體大、雄偉，京作則凝重、沉穆，而蘇作則偏于輕簡、素雅。

2、 選材用料：蘇州的木材來源，怎么比也比不過北京皇家的富足，當(dāng)然也比不過廣州的進口便利。

所以蘇作匠人都是巧婦，對于木材的使用，到了挖空心思的份上。

有些蘇作的古家具，不少也有用本地產(chǎn)的櫸木、柞木、檀木做鑲料的。

材盡其用，“用好、用活，算盡用絕”，精打細(xì)算到令人側(cè)目的地步。

3、工藝現(xiàn)狀：蘇作紅木雕刻技藝在2009年確定為吳中區(qū)第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，未來，蘇作紅木雕刻的生存、保護、傳承和發(fā)展是將會是傳統(tǒng)家具行業(yè)一個新的挑戰(zhàn)。

4、專家點評：蘇作匠人惜料如金，不像京作、廣作的匠人材多氣粗，以鮮明脫俗的藝術(shù)風(fēng)格和地方特色獨樹一幟，具有豐富的文化價值。

（三）廣作家具

廣作 太師椅

1、造型風(fēng)格：廣作家具造型厚重、大氣，華貴精美、雕刻繁復(fù)。

在裝飾風(fēng)格和技法上，廣作家具大量采用了西方的裝飾風(fēng)格及技法，在工藝上，廣作家具大量采用琺瑯鑲嵌、象牙雕刻、玻璃油畫裝飾，形成了一套廣作家具獨特的裝飾手法。

2、選材用料：廣作家具講究木性一致，用材粗壯，用料清一色，互不摻用，豪華氣派。

通常所見的廣作家具，皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木料。

在用料上非常大方，不惜剖用大料，最明顯的特征是不用生漆，“素面朝天”，使木質(zhì)完全裸露。

3、工藝現(xiàn)狀：現(xiàn)在廣東本地家具市場上，真正的廣作精品已經(jīng)不多。

原材料上漲、人才流失、后繼乏人等問題一直困擾著廣作的發(fā)展前景。

4、專家點評：在京作家具基礎(chǔ)上，凸具嶺南文化底蘊，精細(xì)、華麗、大氣，是中西合璧最早且成功的詮釋。